Prometheus
Kompozytor: Marc Streitenfeld
Rok produkcji: 2012
Wytwórnia: Sony Classical
Czas trwania: 56:54 min.

Ocena redakcji:

 

W 1979 roku Ridley Scott stworzył film, który szybko stał się klasyką kina science-fiction. Na przestrzeni lat opowiedzianą przez niego historię kontynuowało trzech innych reżyserów, różnie ocenianych przez krytykę, a niedawno dwóch kolejnych podjęło nawet marną próbę hybrydyzacji tej fikcyjnej rzeczywistości ze zbliżoną do niej koncepcyjnie. Po trzydziestu trzech latach autor słynnego pierwowzoru powrócił jednak do tematu, ale serwując nie ciąg dalszy wydarzeń, lecz prezentując ich praprzyczynę. Czas niewiele jednak zmienił. Pojawiają się podobne komponenty: daleka, międzygalaktyczna misja, spiskująca korporacja, pozbawiony skrupułów android, filozofia i półnaga kobieta w bieli biegająca po statku kosmicznym. Mimo tej wtórności, widz powinien być w wystarczającym stopniu ukontentowany, chyba, że miał wygórowane oczekiwania. Zdjęcia i efekty są jak zwykle na wysokim poziomie, fabuła wciągająca (przynajmniej przez większą część seansu), a napięcie odpowiednio potęgowane. Narzekać można na blade poczucie humoru, mało przekonujące aktorstwo oraz brak dawnego, klaustrofobicznego klimatu czyhającej w ciemnym korytarzu śmierci – akcja przebiega tu dużo szybciej. Jak odnalazł się w tym wszystkim, od niedawna nadworny kompozytor Scotta, Marc Streitenfeld?


streitenfeld-2642813-1590001294Pozornie, na etapie ustaleń twórczych, nie miał łatwego zadania. Musiał stawić czoła w większości wysoko cenionym partyturom. W którą stronę miał więc pójść? Oddać im hołd licznymi nawiązaniami, czy szukać czegoś nowego? Jeżeli nowego, to gdzie? Jakie rejony miał spenetrować? Wydobyć coś jeszcze od sonorystów, a może zanurzyć się całkowicie w elektronice (chyba jedyne wyjście przy próbie stworzenia czegoś świeżego dla serii)? Ostatecznie wcale nie musiał starać się o godną kontynuację, ani poszukiwać niczego oryginalnego, ponieważ film Scotta jest luźno związany z antologią (w wymowie wręcz zupełnie inny) i nie niesie też ze sobą żadnej nowej jakości. Streitenfeld mógł więc napisać dowolną muzykę, byle adekwatną ilustracyjnie. Tak też zrobił.


Jego kompozycja w przeważającej części nie wykracza poza ramy typowej, współczesnej, bezbarwnej ścieżki sci-fi i/lub horroru. Nie brakuje jednak drobnych przebłysków, jak chociażby perkusja w „Too close”, wirujące flety w „Engineers” czy elektronicznie zmodyfikowany klarnet w m.in. „Going In”, zawierający podstawową, często repetowaną sekwencję akcji. Jest to swoją drogą najbardziej klimatyczny z pomysłów Niemca, jakby relikt dawnych czasów, przywołujący „Blade Runnera” Vangelisa z nęcąco staroświeckim, hermetycznym ‘dudnieniem’ (klarnet basowy, kontrafagot, kontrabas). Być może niektóre brzmienia wydają się intrygujące ze względu na oszczędną i ‘płaską’ instrumentację partytury, w której najdrobniejsze przejawy inwencji dobrze wypadają na tle dominującego nieurodzaju.


Ostatecznie nie obyło się bez nawiązań do technik użytych przez poprzedników, orbitujących wokół Hornera i Goldenthala – pojawiają się niskie, chropowate pomruki tub i puzonów, silne dysonanse, tryle, zgrzytliwe glissanda smyczków oraz parę innych efektów sonorystycznych („Hammerpede”, „Hello Mommy”, „Infected”, „Planting The Seed”). Przykładowo: „Not Human” przypomina dokonania Elliota Goldenthala z „Alien 3” (tremolo smyczków, krótkie motywy, mocno rozdrobniony rytm perkusji, ‘parskająca’ blacha). „Friend Form The Past” zawiera zaś temat Goldsmitha z pierwszej części. Nie do końca jedynie rozumiem dlaczego został użyty. Jaką pełni tu funkcję?


Najlepiej uchwytne podobieństwo przejawia główny motyw dreszczowy, występujący w różnych układach interwałowych i pełniący także rolę motywu akcji. Mocno kojarzy się ze słynnym czteronutowcem Hornera (Khachaturiana) – i jest od niego chyba nawet bardziej mroczny. Atrakcyjnie brzmi w czołówce „Going In”, zaaranżowany na rozedrgane smyczki i elektronicznie zmodyfikowany lub całkowicie syntetyczny flet.

 


Jako, że głównym punktem zaczepienia akcji nie jest grasujący potwór, tylko tajemnica wyzwalająca zgubne pragnienie odkrywania nieznanego, potrzebny był także bardziej wzniosły akcent muzyczny. Zadanie to spełnia majestatyczny, grany na waltroni „temat egzystencjalny”, skomponowany przez Harry’ego Gregson-Williamsa („Life”, „We Were Right”, „Earth”). Szlachetne rysy melodii dobrze wpasowują się w sferę reprezentacji wątków filozoficznych. Kardynalne znaczenie mają w niej czyste interwały (dwa razy kwinta i raz kwarta), współtworzące idealistyczny charakter tematu. Można się również pokusić o interpretację z zakresu semantyki tonacji. Towarzyszące napisom początkowym „Life” rozpoczyna się w symbolicznej, ‘prometejskiej’ tonacji Es-dur (np. temat Prometeusza z „III Symfoni Es-dur” Beethovena). To jedyny pewny wkład HGW w tę ścieżkę, choć Anglik wydaje się słyszalny też w warstwie perkusyjnej i chóralnej.


Ostatecznie „Prometeusz” Streitenfelda/Gregson-Williamsa to przeciętny soundtrack do przeciętnego filmu. Posiada parę ciekawych myśli muzycznych, ale i tak szybko nuży. Na dodatek wymowa obrazu Scotta, oscylująca między epistemologią i grozą, nie pozwalała na rozwinięcie ścieżki w konkretnym kierunku. Mimo to, wbrew pesymistycznym prognozom, całość jest zaskakująco przyzwoita. Gdyby tylko orkiestracja była bogatsza…

Autor recenzji: Andrzej Szachowski
  • 1. A Planet
  • 2. Going In
  • 3. Engineers
  • 4. Life – Harry Gregson-Williams
  • 5. Weyland
  • 6. Discovery
  • 7. Not Human
  • 8. Too Close
  • 9. Try Harder
  • 10. David
  • 11. Hammerpede
  • 12. We Were Right – Harry Gregson-Williams
  • 13. Earth
  • 14. Infected
  • 15. Hyper Sleep
  • 16. Small Beginnings
  • 17. Hello Mommy
  • 18. Friend From the Past (zawiera “Theme From Alien” Jerry’ego Goldsmitha)
  • 19. Dazed
  • 20. Space Jockey
  • 21. Collision
  • 22. Debris
  • 23. Planting the Seed
  • 24. Invitation
  • 25. Birth
3
Sending
Ocena czytelników:
0 (0 głosów)

8 komentarzy

  1. Darek

    Daję w komentarzu 3, choć najchętniej dałbym 2,5.
    Nie słuchałem jeszcze muzyki na płycie (w każdym razie nie całości), moja ocena odnosi się tylko do odczuć, jakie muzyka wywołała u mnie w kinie. Niestety, moim zdaniem kiepsko. Muzyka zdaje się bardzo często wywoływać nie takie emocje, jakie powinna. Odnoszę zdanie, że właśnie ów podniosły temat jest wykorzystywany w niewłaściwych momentach. Nie ma też nic, co szczególnie zapadłoby w pamięć, pozwalało po kilku nutkach usłyszanych „przypadkiem” zobaczyć w wyobraźni sceny z filmu.

    Odpowiedz
  2. Darek

    Swoją drogą, „Life” przywodzi mi na myśl jakiś inny score, najpewniej z filmu wojennego. Ktoś ma pomysł?

    Odpowiedz
  3. Piotr Hummel

    Za samo life dałbym 5 nutek. Pięknie to się wkomponowało w sekwencję lotu nad wodospad. Idealna instrumentacja oszczędnie bez przepychu ale wszystko gra jak powinno. Jest głębia i smak. To idealny utwór na otwarcie filmu.

    Odpowiedz
  4. Tomasz Goska

    Porządna praca szofera. Mało kto się spodziewał takiej interakcji z obrazem i całkiem niezłego sprawdzania się jako produkt pozafilmowy. Na pewno pomógł tutaj bardzo HGW, ale mimo tego należy się ukłon w stronę Marka za pozytywne zaskoczenie.

    Odpowiedz
  5. Aleksander Dębicz

    Bardzo interesująca recenzja. Ja mam jeszcze seans przed sobą i jestem ciekaw, jakie wrażenie zrobi na mnie całe dzieło, oczywiście również od strony muzycznej.

    Odpowiedz
  6. Mefisto

    Do filmu kompletnie mnie nie ciągnie – nie wiem w ogóle po co Scott zabierał się za dopowiadanie czegoś, co powinno zostać tajemnicą. Płyta natomiast zaskakująco pozytywna, jak na jej autora – co nie znaczy, że jakoś wyjątkowo dobra. Raczej przeciętna to kompozycja z momentami i klimatem – niby nic, co będzie się pamiętać, ale już coś wartego wzmianki.

    Odpowiedz
  7. J.B.

    Jest w porządku, i na płycie i w filmie. Temat główny ładnie daje o sobie znać w paru scenach. Ja w każdym razie wyszedłem z seansu z miłą świadomością, że muzyka została umiejętnie użyta. Płytę należałoby trochę obciąć, ale nie jest źle. Ja tam Streitenfelda niemal lubię („Robin Hood” mi się podobał) i cieszę się, że dał radę.

    Odpowiedz
  8. Dawid

    Bardzo udana kompozycja.

    Odpowiedz

Wyślij komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany. Wymagane pola są oznaczone *

All Quiet On the Western Front

All Quiet On the Western Front

Na Zachodzie bez zmian   Wojna, wojna nigdy się nie zmienia... Powstało i nadal powstaje wiele filmów o wojnie lub z wojną w tle. Bardziej lub mniej z nich wynika, że wojna nigdy nie przynosi niczego dobrego. Chyba, że dla kogoś dobra jest śmierć, zniszczenie...

Book of Boba Fett, The

Book of Boba Fett, The

Księga Boby Fetta   Rozszerzania uniwersum Gwiezdnych wojen na małym ekranie ciąg dalszy. Po sukcesie „Mandalorianina” część odpowiedzialnej za niego ekipy (scenarzysta Jon Favreau oraz reżyserzy Dave Filoni i Robert Rodriguez – cała trójka jako producenci) i...

Home Before Dark: Season 1

Home Before Dark: Season 1

Powoli Apple TV+ zaczyna dorównywać innym platformom streamingowym, choć nie realizuje aż tylu tytułów co Netflix czy Prime Video. Na pewno jednym z wartych uwagi jest „Home Before Dark” – kryminalna historia dziennikarskiego śledztwa Hildy Lisko, która z rodziną...